0314ｰ15 ハイラム・ホリデーの大冒険（上・下）ソフトカバー単行本

書　名  「普及版 ハイラム・ホリデーの大冒険 上・下」

著　者　ポール ギャリコ  

翻訳者　東江 一紀  

出　版　復刊ドットコム　2014年4月 

文　庫　上巻／197ページ　下巻／225ページ        

ISBN-10　上巻／4835450515　　   下巻／4835450523　 

ISBN-13　上巻／978-4835450513　下巻／978-4835450520

初　読　2022年1月10日 

読書メーター　　　 

“人間は誰でも、程度の違いはあるが、二重の人生を営んでいる。自分の頭の中にある自分の人生と、友人や同僚の目にうつった自分の人生だ。”

　東江一紀さんの翻訳による児童書、ということで目を引いた作品。主人公は冴えない小太りの中年男でこの冒険譚！しかも1939年の出版でこの内容。よくぞ書いたり。

　東江さんによる「訳者あとがき」は必読。この作品が書かれた時代背景が簡略に述べられていますが、あの当時の情勢を、アメリカで創作活動をしていたポール･ギャリコが的確に捉えていたのはすごい慧眼だと思う。さすがは記者、というか、ギャリコの父はイタリア人、母はオーストリア人で、アメリカに移民したというから、父祖の地の当時の情勢に人一倍敏感だったのかもしれない。（このあたりの事情は下巻の解説に詳しく書いてあった。）

　見栄えもしない冴えない中年の米国人であるハイラム･ホリデー氏に連れられて、イギリス、フランス、チェコスロバキア・・・・（ここまでが上巻で、下巻ではドイツからオーストリアを経てイタリアに向かう。）とヨーロッパを股にかけた冒険を追いかけつつ、ハイラム氏とともに、ナチス・ドイツの暗雲がヨーロッパを覆い尽くすのをひしひしと感じる。その危機感を大西洋を挟んでまだまだ暢気な米国に伝えたようとしたのだろう。アメリカが参戦するのはここから3年後の1941年。日本による真珠湾攻撃を待つことになる。

　下巻は、いきなりハイラム･ホリデーの死刑宣告？！　と刺激的な展開となる。ハイラムは、ベルリンに入った当日に“クリスタル・ナハト”を目撃する。目撃するだけでなく、ガマンしきれずに衝動的にSS(?)に殴り掛かり、居合わせた血に飢えた群衆になぶり殺しにされそうになる。そこに助けに割り込んだ絶世の美女。ハイラムは勢いにまかせて・・・・・大人の世界に突撃だ！（これ、児童書だったよな？？）

　その後のオーストリア編では、これはサウンド･オブ･ミュージックの原型では？と思えるような、民謡を聴かせるレストランからの逃亡劇して教会の墓所へ身を隠し、決死のアルプス越え。いやすごい。重ねていうが、1939年の作品なのだ。

　そして、ローマ編。ハイラムは、彼の命を奪わんとするファシスト達の陰謀で、後に引くことのできぬ決闘に引き込まれる。。。。。

　下巻の解説を読めば、ハイラム・ホリデー氏が著者ポール･ギャリコの、かくあれかし、という夢の人格であることが判る。まさに冒頭の、“人間は誰でも、程度の違いはあるが、二重の人生を営んでいる。自分の頭の中にある自分の人生と、友人や同僚の目にうつった自分の人生だ。”という一文のとおり。

【第二次世界大戦　概略（アメリカ参戦まで）】

1936年 11月25日 ドイツと日本帝国による防共協定 1937年 7月7日 日本が中国に侵攻（盧溝橋事件・日中戦争） 1938年 3月13日 アンシュルス（ドイツがオーストリアを併合） 9月29日 ミュンヘン協定（ドイツ、イタリア、英国、フランス）。チェコスロバキア共和国の スデーテン地方のドイツへの譲渡（※作中P.28の「ゴーデスベルグの会談」がこれ） 11月9日 クリスタル・ナハト（水晶の夜） 1939年 3月14日〜15日 スロバキアは独立を宣言、スロバキア共和国を結成。ドイツはミュンヘン協定に反 してチェコの残りの領域を占領し、ボヘミア・モラビア保護領を結成 3月31日 フランスと英国がポーランドの国境を保障 4月7日〜15日   イタリアによるアルバニアの侵攻および併合 8月23日 独ソ不可侵協定および秘密議定書の調印。東ヨーロッパの分割 9月1日   ドイツのポーランド侵攻。ヨーロッパにおける第二次世界大戦が勃発 9月3日   英国とフランスがドイツに宣戦布告 9月17日 ソ連が東からポーランドに侵攻 9月27日〜29日 ワルシャワ降伏。ポーランド政府はルーマニアに亡命。ドイツとソ連は両国間で ポーランドを分割 11月30日 〜翌3月12日 ソ連のフィンランド侵攻（冬戦争）。フィンランドは休戦を求め、ラゴダ湖北岸 と北極海沿いの海岸線地帯をソ連に譲渡 1940年 4月9日 〜6月9日  ドイツがデンマークとノルウェーに侵攻。デンマークは即日に降伏。ノルウェー は6月9日まで抵抗 5月10日 ドイツがフランスおよび中立の低地帯諸国を攻撃。ルクセンブルクを占領 5月14日 オランダ降伏 5月28日 ベルギー降伏 6月22日 フランスが休戦協定に調印。これによりドイツはフランスの北半分と大西洋海岸 線地域全体を占領。ヴィシー政権樹立 6月10日 イタリアが参戦。イタリアは6月21日に南フランスに侵攻 6月14日〜 ソ連がバルト海沿岸諸国を占領、8月にはそれらの国をソ連に併合 9月13日 イタリアがリビアから英国支配下にあるエジプトに侵攻 9月27日 ドイツ、イタリア、日本が三国同盟に調印 10月28日 イタリアがアルバニアからギリシャに侵攻 11月  スロバキア、ハンガリー、ルーマニアが枢軸国に加盟 1941年 2月 ドイツが北アフリカにアフリカ軍団を送り、イタリア軍を援護 3月1日 ブルガリアが枢軸国に加盟 4月6日〜6月  ドイツ、イタリア、ハンガリー、ブルガリアによるユーゴスラビアの侵攻および 分割。4月17日ユーゴスラビア降伏。ドイツとブルガリアはイタリアを支持して ギリシャに侵攻。ギリシャの抵抗が1941年6月初旬に終わる 6月22日〜11月  ドイツと枢軸国パートナー（ブルガリアを除く）がソ連侵攻。冬戦争の休戦での 領土喪失の救済を求めるフィンランドは、侵攻の直前に枢軸国に加盟。ドイツは、 バルト海沿岸諸国を制圧し、フィンランドと協力して、9月までにはレニングラー ドを包囲。 12月6日 ソ連の反撃によりモスクワ郊外からドイツ軍が撤退 12月7日 真珠湾攻撃 12月8日 米国が日本に対して宣戦布告し、第二次世界大戦に参戦。 太平洋地域の第二次世界大戦勃発

0260 ねみみにみみず（作品社）

書　名 「ねみみにみみず」 

著　者　東江 一紀 (著)、越前 敏弥 (編集) 

出　版　作品社 2018年4月 

初　読　2021年3月7日 

単行本　272ページ 

ISBN-10　4861826977 

ISBN-13　978-4861826979

長らく積んでいてごめんなさい。

そして、リアルタイムで著書を買わなかったばっかりに、いまになって古本で集めていて（→翻訳者の印税の足しにならない。）ごめんなさい。

失われた干支２周分の歳月が恨めしいやら口惜しいやら。

私、本が大好きだったことを長らく忘れていたのだ。

今から取り戻せるかどうか。数周回遅れで、1990年代くらいからの「新刊」を必死で追い求める日々です。翻訳小説って足が速いの。あっというまに絶版になるの。どんどん手にはいらなくなっていく、と思うと、読むスピードが遅い、という事実はとりあえず本棚の上の猫しか上がらない隙間に放り投げて、まずは積むべし！（こちらはもちろん本棚の上ではなく、棚板の上に積むのだ）となる。とにかく手にいれるのだ。読むのはそれからだ！その結果の７９４冊。えええ？半年くらい前にこのブログを立ち上げた時には６００冊強とか書いていなかったか？半年で１００冊増えたのか？まさか！？　そう、この本を読んでいる数日の間にも１０数冊増えた。だって、東江さんが紹介してくれるんだもの。

　翻訳者としての覚悟やら、自覚やら、苦しさやら、そしてなにやら隠微な喜びやら、懇切丁寧に教えていただきました。お弟子さんや同業者とのやりとりも面白おかしく、そして、越前敏弥さんの後書きに泣きました。仕事は人格。人としての品格。

　

　それにしても、２０００年から２０２０年までの２０年って、私のなかで完全にエアポケット化していて、記憶が薄い。何をしていたかといえば、仕事と子育て。この間の読書で印象に残っていることといったら、息子の授乳に退屈して、鬼平犯科帳全巻を読み尽くしたことと、娘の添い寝に退屈して、赤毛のアンシリーズを読破したこと？くらいだ。気付いたら今年、上の子が二十歳になっていて、我に返った。そして、１９９０年代の新刊本が、実は二十数年前の刊行だと、いまだに毎日、性懲りも無く驚いている。この間仕事はどんどん忙しくなってきて、今や一日１５時間職場にいる日々。おや、これだけは東江さんと一緒だ。椅子に座っている体力（？）だけなら、自宅懲役状態の東江さんと並ぶかも？

《覚え書き》楡井浩一、菜畑めぶき、川合衿子、梁山泊・・・ではなくて泊山梁、だ。すべて、東江さんの別ペンネーム。

新明解さん賛歌 ねみみにみみず④

　たしか、「新明解さんの謎」という新書本があったような。（確認したら『新解さんの謎』文庫本だった。）

 　この超語釈で超有名な国語辞典を、東江さんはご愛用だったようだ。

私もいつか入手しようと思っていたのに、気づいたら第5版、第6判、と版を（改訂を）重ね、編者が変わり、だいぶ中庸になってきている、というニュースを耳にしたのはいつのことだったか。

　そんなで入手をあきらめていたのに、ここに至って東江さんの新明解国語辞典への賛辞を目にすることになろうとは。 やっぱり読みたいなあ～。手元に置いておきたいなあ。ちなみに私が今も手元に置いている国語事典は、これ。『新小辞林　第二版特装版』三省堂。なんと昭和32年初版、昭和52年第2版特装版発行、とある。小学生の時に、学校で初めて辞書を使うので持ってきて、といわれて母から借用し、そのまま私物化したものです。箱と表紙はぼろくなったので、自分で和紙とビニールコーティングで表紙をつけました。

　さて、新明解さんですが、古本で手にはいるかな？

辞書を古書店で入手する、という発想がそもそもなかったが、ここは探してみよう。ついでに最新版（第８版）と左右にならべて、どのあたりが改定されているのか見比べてみたいもの。 つまるところ、わたしはそういう読み方が好きなのだな、と今日の昼休みに職場のビルの中の書店を巡回しつつ、思い当たった。

　 おおむかし、「ベルサイユのばら」に夢中になっていた頃、どこまでが史実で、どこからが池田理代子さんの創作か見極めたくて、フランスの図鑑やら、歴史書やらを子供なりに図書館で探索したものだ。主人公オスカル・フランソワの父「ジャルジェ将軍」は実在する人名だと知って感動したりもした。そのあと、「オルフェウスの窓」でも同じような作業をしたので、フランス革命とロシア革命にはそこそこ（小学生にしては）詳しくなったものだ。（今は大半を忘却した。） 

　そう考えると、虚実ないまぜの物語世界を虚と実のギリギリの際まで追い込んで楽しむ癖は、どうやら読書歴の最初からだったようだ。いまもダニエル・シルヴァを読みながら全く同じ作業をしているのが可笑しい。

 　一方で、ファンタジー作品で現実とつながってます、という設定は苦手だ。ファンタジーは完璧別世界で頭っからそっちに没入して楽しみたいらしい。

　だから、クローゼットの中がつながっている、とか、３／４番線がある、とかいうのはそもそも物語の入り口でけつまずく。こっちの世界では冴えない子だったのに、向こう側では英雄、というのも苦手。夢オチは最悪。「ソフィーの世界」は最後であの分厚い本をぶん投げたくなった。あの本はそもそも読み方を間違った。物語だと思って読んでいたから、いつ面白くなるだろうと我慢しながら読んでいたのに、最後まで面白くならなかった。しかも哲学の本ですらなく、ただの哲学史の本だった。

　ええと、ずいぶん脱線しているな。とりあえず、新明解さんを探そう。

表現する技術と、表現したいと乞う魂と。 ねみみにみみず③

さらに続いています。「響かせるの巻」ｐ.110より 

翻訳という仕事を、ピアニストと比較。『200クラシック用語辞典』はおすすめされたのでチェック！

 「うーん、翻訳に似てはいないだろうか。文芸にだって、凝りすぎると嫌味になる作品と、文体こそすべてという作品があるよね。青柳さんも、“演奏／演奏家”の項で、翻訳と演奏は「原作と受け手の間でマゾヒスティックに悩む点は、同じだ」と書いている。」 p.110 

　 前の記事で、自分は文芸翻訳家を工芸作家にたとえたので、ここで音楽家とのたとえでうなってしまった。

　私の頭はartの方に行ってたけど、なるほとmusicの例えは、すごく腑に落ちる。 なにしろ「作曲家」と「演奏者」がいるわけで、芸術として成立するためには、必ず製作者と作品の受け手の間に表現者が必要になる。譜面通りに弾くだけでは、表現足りえないことも同じ。

そしてこの「表現したい」は「創作したい」じゃないんだよね。自分の中の無形のうぞうぞ蠢く情熱とか情念とかにオリジナルの出口と形態を与えたいのではなくて、もうちょっとささやかで、自分だけじゃあ表出のきっかけもつかめない自分の中にある何かが、他者の作品という触媒に刺激されて自分でも意識しないうちにおずおずと姿を現す感じだ。そして、これだって、表現する技術を極限まで磨いて、追い込まないとできない業（わざ）なんだよ。

そんなことを、p.140でこんな風に書かれている。

「達意の文、“芸”の名にあたいする文を綴りながらも、けっして自分の主張を盛り込まない日本語表現力。」

そんなことを、さらにp.179 で展開されている。

「翻訳でないと自己表現ができない人っているんですよ。」

わかる。すごく判る。他人の表現物に乗っかって、触発されて初めて発火できる、なんというか燃焼効率の悪いっていうか、活性化するのに触媒が必要な化学物質みたいなのが自分の中に充満しているのだ。そして、他者の作品に関わることで、そんなエネルギーが音楽、とか外国文学みたいな形で、外形化されたときに、その仕事をお裾分けしてもらえるのが読者の幸せだ。

しばし待たれよ ねみみにみみず その②

そして、続き。

で、「大先輩の高橋泰邦さんは、「文芸翻訳は、ひも付きの創作である」と言っておられる。これはつまり、純然たる創作ではもちろんないけれど、一方に技術翻訳とか実務翻訳とあいったものを対置してみると、われわれのやっている作業は、どうやら技術でも実務でもない、なにか隠微な、姑息な、いかがわしい要素を含むものらしいということの、韜晦を交えた表現ですね」p.64  と、東江さんがいう。

 

　さて、このいわずとしれた大翻訳家の高橋泰邦さん、この方、その方面では有名なとある「事件」をやらかしている。ボライソーシリーズ24巻、主人公ボライソー提督が戦死するシーンで、延々何ページにも渡って創作加筆してしまった。20冊以上分厚い本を訳出してきて、主人公への思い入れもひとしおだったに違いない。原著者が実にあっさり、数行で彼を死なせてしまったので、納得がいかなかったのだろうか。翻訳者は創作者でもある、という自負が暴走したのか。

　私は、といえば、まだこのシリーズ積読中なので、事細かに論評する資格はない。なぜにこの件を知っているかといえば、先達のブログやネット掲示板などで豊富に情報を拾えるから。

　すでに絶版になっているため、Amazonマケプレでこのシリーズを入手した際、版までは確認できず、正直なところ、加筆部分削除修正済みの第２版以降が入手できたならば、このことは知らなかったことにしよう、と思っていたのだ。だがしかし、たまたま手元に届いたのが、加筆部分がばっちり載った初版であった。そこで、第２版以降を探して入手する必要に迫られ、その結果として新旧版を左右見比べる環境が出来上がってしまった。（ある意味、残念。）

 

やはり、一読者としては、誰かの二次創作ではなく、出来も不出来も原著に忠実な物語世界に遊びたい、と思う。

原著の宇宙にいると思っていたのに、いつの間にか二次創作のパラレルワールドに拉致されていた、というのは、やはり読者への裏切りだろう。読者だって延々24冊、主人公と付き合ってきたのだ。果たして今まで、自分は何を読まされてきたのだろう？と疑惑も頭を擡げただろう。これも騒ぎのもとは、翻訳を読んでいて文体に違和感が募り、原著と読み比べた人が出てきたから。

 

さて、そんなことを思い出しつつ、東江さんのエッセイにもどると、こんなことを言っている。

“芸人は「正しいけれど野暮」より、断然「まちがっていても粋」の方を取ってほしい”という中野翠さんの『ひょんな人びと』（文春文庫）からの一文を引きつつ、

「そう、そのとおりだと思いますね。強く、強く思う。で、そういう視線で文芸翻訳ってものを眺めたとき、われわれはやっぱり芸人じゃないという気がするんです。

　原著者は、そりゃ、“まちがっても粋”の路線でだいじょうぶだろうけど、翻訳者のほうは、野暮でもなんでも、とにかく正しく訳さなくちゃ、商売になんないんだもの。

　というより、原著者の“まちがっても”の部分を、そのとおりのまちがいかたで正しく写し取るという、野暮の骨頂みたいなことをわれわれは嬉々として、じゃなくても口元に微苦笑をうかべつつ、日常的にやっているわけです。」p.65

 

そう！そうなのよ、それでこそ名翻訳者！と、私が膝を打つそばからこんなことも書いてる。

 

翻訳家どうしは仲が良い。ぶつかり合わない、冷めている、引いている、抑えている。で、ひたすら和やか、なんだそうな。

「要するに、同業者が敵じゃないんでしょう。むしろ、原著者、編集者、書評家、読者などの外部の諸団体に対して、結束しているような感がある。・・・・・」p.66

翻訳業界の微温湯的同族感。

そうかあ、それじゃあ、お前あんなくそな翻訳世に出すんじゃねーよ！翻訳者の名折れだろうーが。業界全体がめーわくすんだよ！みたいな喧嘩は期待できないのだな。まあ、それが当然だよねえ。小さな業界なんだもの。それに私だって、それじゃ職場のウマが合わない同僚と、口角泡飛ばして喧嘩できるかっていわれたら出来ないもの。

そういえば、この本を読みつつあちこちネット上をうろうろしていて、一般社団法人日本翻訳協会という団体さんを見つけました。ここの団体の倫理綱領がちょっと面白かった。

→翻訳者の倫理綱領　４の同業者との関係、とか・・・・・・とっても微温湯的。個人的ににやにやしたのは、「汚い手段」とか「悪しざま」とかの言葉の使い方、文芸翻訳家っぽくて面白い。あと、４（２）の条文だけ、主語の書き方が違うのはなぜだ。

 

さて、私が、なぜにこんなに誤訳本に粘着しているのかと問われれば、人間の性で、そこでその時「何が起こったのか」を理解したいのだな。なんで、あんな翻訳がされて、編集のチェックも受けずに（いや、受けたのか？まさか？）、印刷されて、世に出てしまったのか。　自分で納得して、さもありなん、と思えないと気持ちが悪いのだ、きっと。でもこれもある意味傲慢な感覚ではある。理解できないものを批判する、という行為は、いじめ、とか、蔑視、とか、排斥、とか、暴力、とか、民族差別、とか、宗教差別、とか、ジェノサイド、につながる階段の最初の一段目かもしれんぞ。

と、風呂敷が収集つかないレベルまで大きくなったところで、我に返って最初に戻って修正。

つまり、

・不良品を、他人に売りつけてはなりません。

・自分の仕事は、誠実に行うべきです。

・なぜなら、あなたの仕事を待っている人がいるからです。

 

ほっ。小学生の道徳レベルまで引き戻せた。ダメなものはダメなのです。

 

それにしても、微温湯のなかをふわふわと漂うような文章ながら、羽毛枕に鈍器を仕込んだようなやわらかさで某氏のことを批判していると読めるのは、気のせいじゃないよねえ？　でも、ここで気付いた。某ライソーシリーズ24巻目よりも、このエッセイの方が先に世に出ている。やっぱり私の気のせいだろうか。。。。

しばしの休息 ねみみにみみず その①

私は文句つけたがりの性格破綻者じゃない

翻訳小説をココロから愛しているだけだ

翻訳家の仕事を心底敬愛しているだけだ

大好きな作品をテキトーに訳されているのを見つけちゃっただけなんだよ〜〜〜！と叫んでみる。

そんなやさぐれた心に一服の清涼剤を

東江一紀さんのだじゃれｗｗｗ

ああ癒やされる。

一冊終えるごとに3，4冊抱え込むって、それ、ワタシの積読と同じ（笑）

とりあえず、出てきた書名やら人名をメモメモ。

★『ストーン・シティ』東江さんの翻訳作品、新潮文庫・・・・・1993年刊。絶版。マケプレ頼み。→ポチっとな。でも、古書では印税の足しにならないので、本当は新本を買いたい。私が出来るだけ新本を買う理由の一つ。

★ 伏見威蕃さん　翻訳者　最近ではもちろんグレイマン・シリーズ♪・・・・・Wikiで調べてみて、はじめて「いわん」さんだと知った。不覚。クライブ・カッスラーとか、トム・クランシーとかの他に、ビジネス系、政治系ノンフィクションや指南本も沢山訳していらっしゃる。

★マッド・スカダー訳者。もちろん翻訳家の田口俊樹さん。スカダーシリーズは鋭意積読中だ。 

★『ヴァーディカル・ラン』、邦題は『垂直の戦場』徳間書店 (1996/9）東江さんの翻訳作品。ちなみにハードカバーのみ（笑）。そして絶版。ああ勿体ない。 ・・・・私、このエッセイ読み終わるまでに何冊ポチるだろうか？ 

★大先輩の高橋泰邦さん　（1925年生－2015年没）、ホーンブロワー、ボライソー、オーブリー＆マチェリンなどの海洋冒険小説を訳出したその道の大家。そういえば、ダグラス・リーマン（アレグザンダー・ケントの別名義）を翻訳している大森（高永）洋子さんや高津幸枝さん、高沢次郎さんは、お弟子さん。「高」の一字を師匠から頂いているのね。

そういえば、ふと思ったのだけど、職業翻訳家って、工芸作家と似ているよな。たとえば文学作品を書くのがファイン・アートなら、翻訳は工芸品。あくまでも出過ぎず、規範にのっとり、実用的でなければならぬ。しかしそこには確かに技があって、その技倆によって翻訳家さんによっては作品がリアルアートたる文芸作品になりうる。であるからこそ、原著の劣化版みたいな作品は御免被りたいわけで。。。。

昔、十代の学生の頃、いや、その前の小学生の頃だな。絵を描くのが大好きだったけど、自分にはファイン・アートをやる才能は無い、とはっきり自覚できていた。だから、実用の美である工芸に心惹かれたんだよなあ。今、翻訳小説に心惹かれるのも似たような心境かもしれない。