誤訳にもの思う（翻訳という仕事への敬意 改題）

　私は翻訳小説を読むのが好きだ。

　実は日本の小説を読むのは苦手。

　どうしてだろう、と考えるに自分の中に、言葉と語感に対するはっきりとしたイメージがあって、それが日本語で執筆されている作家さんの語感と微妙にズレることがあるのだ。そのズレが収まりが悪くて、どうも上手くストーリーに乗れないことが多い。日本人作家さんは、当然のことながら作品で自己表現をされている訳で、やはり当然のことながら言葉の選択には強いこだわりがあろう。私が文句いう筋合いではないので、そっと本を閉じる。

　その点、翻訳小説だと、自己表現とは別の次元で日本語の表現に取り組んでいる文章表現の専門家が間に挟まるので、本当に素直に物語を読むことができるのだ。翻訳小説は創作者とそれを日本語表現に置き換える翻訳家の共同作業の末できあがる別個の作品であって、これだけの労力が払われているのなら、価格が高くても納得がいく。本当に、翻訳小説が好きだ。

でも、中には、ダメな翻訳、というのがあるのである。

　←これは、『報復という名の芸術』から始まる論創社刊のシリーズ４冊を翻訳した人の著書。

　この山本光伸氏は、翻訳界で長く活躍され、翻訳学校を主催され、現在は出版社も経営されている。

　上記の本は、おそらくだが、生徒さんに下訳させたのを何の事情でか、そのまま使ったのじゃないかな？と思っている。 と、いうか、正直言って、この人がこんなお粗末な翻訳をしたとは信じ難いので。（仮にそうだとしても、翻訳者として自分の名前を出している以上、それ相応の責任はあると思うが。）

　ストーリーを理解していれば、少なくとも直前までの流れを理解していれば、絶対にしないような誤訳が見受けられる。

“Vienna”をベニスと訳したり（そもそもViennaはベニスではないが、事件がウィーンで起こったことを理解していれば絶対に「ベニス」とは訳さない。）、見開きで、同じ地名を別音で表記（英語発音と、現地語発音）していたりしているところから考えるに、ストーリーの全体像を把握していない複数の人間が小パートづつばらばらに訳して、ろくにチェックせずに貼り合わせたらこういう出来になるのでは？という翻訳に仕上がっている。

訳語の選択にもセンスが感じられないし、一般常識的な知識が足りていない。

『イングリッシュ・アサシン』では、A million pounds　を一万ポンドと訳したり、twenty-five years を20年と訳したり、『さらば死都ウィーン』ではthirty years を１３年と訳すというような、中学生レベルの致命的な数詞の誤りがある。

誤訳以前に、原文にない文章の書き足しがある。それが作品のクオリティを上げているならともかく、明らかに落としている。

　具体的な指摘については、こちらへ　

　これほどのキャリアと実力を持つ人が、なぜこんな翻訳を世に出してしまったのか。おそらくそれ相応の事情があるに違いない。（と思いたい。）

　そんなわけで、山本光伸氏の翻訳についての考えを伺ってみるつもりで、この本を読んでみた。

　面白いのは、山本氏と私の翻訳もしくは誤訳に関する考え方がほぼ一致していることだ。

以下に『誤訳も芸のうち』p.45-46から引用する。

　『もう一つ、誤訳にまつわる例を挙げよう。ドイツ語で書かれた原文を英訳した小説の中に、次のような一節があった。

　“The E.coli bacteria colonized his body at great speed.They had been in the water he'd drunk at a petrol station two days ago"

 そしてこの英文は次のように日本語で訳されていた。“だが大腸菌はまたたくまに全身に広がった。ふたりは二日前、ガソリンスタンドで酒を飲む前に、海水浴をしていた。”

　私はこの訳文を読んだ瞬間、おかしいと思った。・・・・』

『私が最初に感じたのはたんなる違和感だった。』

そして、こう仰る。

『この翻訳者の実力からすれば、ケアレスミスにすぎないし、たとえ誤訳であっても、日本語できちんと組み伏せてあればそれで構わない。

　私に取って唯一問題なのは、その訳文が日本語の表現として破綻をきたしていないかどうか、もう一歩踏み込めば、ストーリー展開として自然であるかどうかなのである。その点で、上記の例は誤訳と言わざるを得ないのだ。』

　もう、面白いくらい、私が上記の『報復と言う名の芸術』から『さらば死都ウイーン』の誤訳に関して言っていることと一致している。そもそも、やっていることが一緒だ。これは自分自身に失笑する。山本先生、気が合いますね。同士です。

　ではなぜ、山本光伸名義であんな酷い誤訳本が世に出たのか、ということが更に気になるわけだが、きっと諸般の事情があったのだろう、と思うしかない。誰に説明されたわけでもないが、この本の８ページ冒頭にヒントがあるような気もする。山本氏が翻訳出版を行う出版社を立ち上げた時期と重なっていて、多忙を極めていた、とか、翻訳学校で育てた翻訳家の卵に下訳の仕事を与えなければならないという事情があったとか、査読の手配に行き違いがあったとか？　悪条件が重なってチェックの甘い原稿が流出したのではないか、と勝手に推測している。

　とはいえ、そのような事情が（もしかしたらあったのかもしれないが、）そんなことは、末端の購読者にはなんの関係もないことだ。訳者のほうでも、それくらいのことは承知しておいてもらいたい。（←と、山本先生風に書いてみる。）

　『誤訳も芸のうち』で山本氏が言わんとしていることは、ただ、正確に訳すだけならコンピューターにでもやらせておけ、翻訳者は表現者たれ。ということであり、翻訳者が翻訳した作品は、日本語で表現された文芸作品として確立していなければならない。ということであり、そのためには、原著を深く理解し、その精神を日本語に写し取るために、言葉と格闘しなければならぬ、ということで、その翻訳者としての立ち姿と心意気は、実に立派なのである。

　そう、心意気は大変立派だった。若干自意識が鼻につくところはあるが、そんなのは個性のうち、場合によっては人としての魅力の一つだ。

　ゆえに、なぜあのような誤訳本が世に出たのか、という私の疑問は、解決を見ないまでもまあ、そういう事故的なこともあるよね、と納得せざるを得ない。

　ところで、もう一つ、おそらくこの先も解決をみないであろう、疑問がある。

　今、インターネットで、「山本光伸」「誤訳」などというキーワードで検索をかけると、GoogleでもYahoo!でも、数ページにわたってこの本『誤訳も芸のうち』のブックレビューや通販サイトの記事が延々表示されて、実際の誤訳を指摘した記事や投稿が一切浮かんでこない。

　ひょっとして、ネット上の誤訳批判封じのために、この本を上梓したんじゃね？という底意地の悪い意見が私の頭にこびりついて・・・・

「誤訳も芸のうち」と翻訳者は言った。山本光伸part４ 論創社『さらば死都ウィーン』

ハードカバー版

書　名 「さらば死都ウィーン―美術修復師ガブリエル・アロンシリーズ」 

原　題 「A Death in Vienna」2004年 

著　者　ダニエル・シルヴァ 

翻訳者　山本 光伸 

　さて、このような不毛な投稿はこれで最後にしたい、と思っています。

ひとことで言うなら、うんざりだ。

気付いていたものの、part３で以下を挙げなかったのは、あまりにもあんまりだと思ったからだ。もしや、翻訳元となった底本の版が違うなどの理由で、参照している英文そのものが違うのでは？とも思った。

　執念深くて恐縮ですが、念のためUSAよりハードカバーを取り寄せてみましたが、とくにKindle版と違いはなかったようです。（すくなくとも当該箇所については。）

4章の中ほど

p.36  “ズビがガブリエルに歩み寄り、患者の容態を説明した。爆発の衝撃により全身の臓器が破壊されているらしい。皮膚の下で瞬間的に軍隊が解き放たれ、カオスの痕跡を残していった。外交官は怪我の症状をそんなふうに例えて、続けた——エリの体は五十フィートほど吹き飛ばされ、頭蓋骨にひびが入った。脳が損傷し、そのダメージの度合いは、本人の意識が回復するまで診断できない。脳の腫れを取り除くべく、二度手術が行われた——と。

「脳機能そのものは損なわれていません」ズビは締め括った。「しかし、当面は、機械によって命をとりとめている状態です」”

・・・・・さて。これは主観に過ぎないが、あまりにも酷い文章だと思わないか？

翻訳以前に、日本語として酷い。全身の臓器が破壊されていたら、死んでしまうよ。皮膚の下で瞬間的に軍隊が解き放たれ、ってどういう状況？　脳が損傷したのに脳機能そのものは損なわれていないって意味が分からない。で、なぜにこんな酷い翻訳になったのか、原文を確認したいと思ったんだが、それが以下の文です。

Zvi, after giving Gabriel a moment to himself, walked over to the glass and brought him up to date on his colleague’s condition. He spoke with the precision of a man who had watched too many medical dramas on television. Gabriel, his eyes fastened on Eli’s face, heard only half of what the diplomat was saying—enough to realize that his friend was near death, and that, even if he lived, he might never be the same. “For the moment,” Zvi said in conclusion, “he’s being kept alive by the machines.”

Silva, Daniel. A Death in Vienna (Gabriel Allon Series Book 4) (p.37). Penguin Publishing Group. Kindle 版. 

原文にないよね？　創作？いや、作文するなら、もっとマシな文章かけるのでは？　少なくとも日本語なのだから。いや、書けないからこうなったのか。

もう一カ所挙げておく。

１５章冒頭

p.126 　“ガブリエルはシャムロンに電話を掛け、車を手配してもらってから、ヤド・ヴァシェムを離れた。セーフハウスの前に到着したときには、その車が待っていた。サングラスを掛けたシャムロンの配下が、ボンネットに凭れ、通りをぶらつく若い女たちを眺めている。ガブリエルが運転席につくや、車は真昼の陽光の中へ飛び出していった。

　一昔前なら、高速道路を使用し、ラマッラー、ナブルス、ジェニンを経由して北に向かっただろう。・・・・・”

・・・・・当たり障りのない文章に見えるが、どこか違和感が漂う。

違和感①　ガブリエルはシャムロンをあまり当てにしておらず、できるだけ距離を取りたいと思っているのでは？　車の手配が必要だとして、シャムロンにおねだりの電話をするだろうか？　自分でレンタカーを手配するなり、タクシー使うなりするんじゃない？　

違和感②　セーフハウスからヤド・ヴァシェムへの往復の足はどうしたのか？　多分徒歩の距離ではない。　

　まあ、とにかく気付いてしまった。15章冒頭の4行は、原文にはないと思われる。

　以下が原著の15章冒頭。

15 

JERUSALEM

IN THE OLD days he would have taken the fast road north through Ramallah, Nablus, and Jenin. Now, even a man with the survival skills of Gabriel would be foolhardy to attempt such a run without an armored car and battle escort. So he took the long way round, down the western slope of the Judean Mountains toward Tel Aviv, up the Coastal Plain to Hadera, then northeast, through the Mount Carmel ridge, to El Megiddo: Armageddon.

Silva, Daniel. A Death in Vienna (Gabriel Allon Series Book 4) (p.135). Penguin Publishing Group. Kindle 版. 

まるっきりの、翻訳者による付け足しです。

ガブリエルの行動手段について、説明不足だと思ったのだろうか？

それなら、そもそも、ヤド・ヴァシェムからエルサレム市街にガブリエルはどうやって戻ったというんだ。朝からヤド・ヴァシェムを訪問したのなら、行きも車だったと思うほうが自然ではないか？　とにかく理由は分からないが、翻訳者が原著にない文を書き足してしまった、と考えるべきなんだろう。

なんだかなあ。

言い訳がましくて恐縮だが、私は翻訳に誤訳はつきものだと思っているし、誤訳と意訳のすれすれ、というのもあると思う。「大胆な意訳」というのが、原著の本意を伝える上で必要な場合だってあるだろう。

そうではなくて、原著の面白さを伝えることを阻害するような誤訳は勘弁してほしいだけだ。翻訳したときの作品が、「粗悪品」にならないようにして欲しいだけ。上に書き出したものも、日本語で違和感なくまとめられていたら、そもそも書き足しには気付かないだろうし、個人的には気付かないならそれで良いと思っている。

これが、いわゆる製品製造の世界であれば、SDマークがあったり、不当表示が規制されたり、粗悪品は交換できたり、消費者センターがあったりするわけだし、これがもし、自動車の話だったら、リコールで全部回収するところだ。しかし、こういう創作物に関してはそうもいかない。

読者は、出版社や翻訳者の善意と良心と、プロとしての矜持にすがるしかない。それとも与えられたものを有り難く押し戴いて頂戴しろってか？

少なくとも末端の読者がそれ相応のお金を払って購入するものである以上、最低限のクオリティは確保して欲しいと思う。

これらの本は、査読や、クレジットされる翻訳者自身のチェックや校正でもっとずっと良くなったのではないだろうか。もったいないことだ。

「誤訳も芸のうち」と翻訳者は言った。山本光伸part３ 論創社『さらば死都ウィーン』

書　名 「さらば死都ウィーン―美術修復師ガブリエル・アロンシリーズ」 

原　題 「A Death in Vienna」2004年 

著　者　ダニエル・シルヴァ 

翻訳者　山本 光伸 

出　版　論創社　2005年10月 

誤訳・迷訳は相変わらず健在である。

【原著】The restorer’s gait was smooth and seemingly without effort. The slight outward bend to his legs suggested speed and surefootedness. The face was long and narrow at the chin, with a slender nose that looked as if it had been carved from wood. The cheekbones were wide, and there was a hint of the Russian steppes in the restless green eyes. 

それでは読んでみよう。

p.13  “修復師の足の運びは滑らかだった。前屈みの姿勢ですいすいと進んでいく。彼の顔は細面で、鼻筋はギリシャの彫像のようにすっきりとしている。頬骨は低く、落ち着きのないグリーンの瞳がキルギスステップのロシア人を思わせた”・・・・・ちょっとまてまて。ひょっとして全然違くはないか？

　この、彼の形容は、どの本にも冒頭に出てくるやつで、だいたい表現は決まっているのだが、そもそも「前屈みの姿勢」とかどこにも書いてないと思うのだが、翻訳に使った版とダウンロードした版が違うという可能性も考慮しなければ。。。。でも、「面長で細い顎」、「木を彫り出したような細い鼻筋」・・・・ギリシャ彫刻ってどこに書いてある？頬骨は低いのではなく「幅が広い」のだし、キルギスステップのロシア人ってなんだ〜〜！（爆）

それはね、グリーンの目はロシアの草原の色を思わせる、と言いたいのでは？そもそも私はキルギスステップってなんぞや？コサックダンスの親戚か？と思って調べようとしただけなんだよ！だいたい足踏みの方のステップはstepで複数形はsteps、文中のsteppes はどう考えても草原（そうげん）の方だよね。いやまて、そうではなくてあくまでも草原のキルギスステップのことを言っているのだろうか？　でもそもそもキルギスって単語がどこにもないし、いや翻訳の版が違うのか？？？？　もーわかんない！

ついでに、草原つながりで、今度は翻訳の中の「草原（くさはら？）」がおかしい件。

p.162　“かつてのユダヤ人地区から数丁離れた、テベル川近辺の静かな草原に位置する老舗レストランである。”・・・・草原だ、、、、と？

They settled on Piperno, an old restaurant on a quiet square near the Tiber, a few streets over from the ancient Jewish ghetto.

“ほどなく、司教が草原に足を踏み入れ、そそくさとレストランに歩みよってきた。”

A few minutes later, a priest entered the square and headed toward the restaurant at a determined clip.

良く分からないが、the square　が「草原」になってしまったのか？　判らない。ローマのバチカンに程近い古い石の街並みでスクエアと言われたら、普通に石畳で石造りの建物に囲まれた広場を思い浮かべないものだろうか？　

すごく不思議だ。

ちなみに、地図上ではココ（相変わらず自分が偏執狂的だとは思う）→

←の拡大図で、「大神殿」と表記されているのがローマのシナゴーグで、『告解』の中でローマ教皇パウロ七世が演説をしたところ。このあたりが旧ユダヤ人地区（ゲットー）。とりあえず、周囲に草原はなさそうだ。ま、普通に広場か中庭だろう。

p.13　“鬼才マリオ・デルヴェッキオの正体がガブリエル・アロンという名のエスドラエロン出身のユダヤ人であることを・・・・・”

耳慣れない地名が出てきたので調べて見ると、間違いじゃないんだけどね。ここでまた、イズレルの谷（イズレル平野、イズレエル谷、エズレル谷とも）の別読みが。エスドラエロンとはイズレル谷もしくはイズレル平野のギリシャ語読みだそうで。ちなみに原著では　 Valley of Jezreel と至って普通に書いてある。なぜ突然ギリシャ語読みしたくなったのかは謎。

p.20　 “アリ・シャムロンはガブリエルに死の宣告を下そうとしていた。”

Gabriel knew that Ari Shamron was about to inform him of death. 

素直に読めば、ガブリエルに死の宣告を下すのではなく、ガブリエルに誰かの死を知らせにき来たのではないかと。死ぬのがガブリエルか、それ以外の誰かでは大違いだ。

p.21  “イスラエルのベトサル美術学校”　またまたベツァレル美術学校の変読み登場。『告解』で“ベトサルエル”という読みが出てきて首をかしげたのだが、原文はすべて　Bezalel 　であるのは言うまでもない。

p.32　“同郷人の話すそれと違い、その純然たるドイツ語の響きは神経を逆なでしなかった。”

Unlike many of his countrymen, the mere sound of spoken German did not set him on edge. German was his first language and remained the language of his dreams. 

日本語で変な文章だな、と思うところは大抵訳がおかしい。彼の同国人（ユダヤ人）の多くとは違い、ガブリエルは、単にドイツ語が話される響きだけで不愉快になることはなかった。なぜなら、ドイツ語は彼の母語だから、ということ。（ユダヤ人の多くは、ホロコーストの記憶があるからドイツ語を好きになれない、というバックグラウンドがある。）

p.66　“レナーテ・ホフマンの傍らを歩くがっしりとした体つきの人物・・・”

・・・・ガブリエルが体格が良いと形容されることはまずない。どちらかと言えば細身で敏捷なイメージなんだが。さて、本当は何と書いてあるのだろう？そしてこれが、期待を裏切らないんだな。

Kruz was more interested in the dark, compact figure walking at her side, the man who called himself Gideon Argov.

compact figure　にがっしりとした体つき、という意味があるのだろうか。

もう一つ、気になった形容がある。

p.67　“その手は炎で黒く焼け焦げ・・・・”　　

もし本当に手が黒く焼け焦げていたら、ガブリエルは画家生命を失っていると思うよ。原文は、　his hands blackened by fire,　訳すとしたら、“彼の手は炎で黒く煤け、”くらいの方が妥当ではないだろうか。まあ、火傷くらいはしてただろう、とは思うのだが。。。。

p.73　“コーヒーハウス・セントラルに初めて入ったのは、十三年以上前のことだった。セントラルは、ガブリエルがシャムロンの徒弟としての最終段階に到達したことを証明する舞台となった店である。”

・・・・・13年前なら、例のウイーンの爆弾事件の頃で、ガブリエルは第一線の工作員だったはず。おかしい。

It had been more than thirty years since he had been to Café Central.

ああ、この悲しみを誰かと分かち合いたい。

 thirty を１３と訳すとな？

中学一年生の中間テストじゃあるまいし。

それ以外にも、いろいろと引っかかるところはあるんだが、全部原文と照合しているわけでは無い。翻訳小説として読んでいて、明らかに日本語のレベルで文意や文脈がおかしいところだけ、原著を確認している。それでもこんな感じ→なので、押してしるべし。

ああでも、もう少しだけ。ガブリエルが白髪交じりなのは、こめかみだ。もみあげではない！

それと、これは誤訳なのか誤植なのかわからんが、“エリンケ”ではない。そいつはエンリケだ。

　

「誤訳も芸のうち」と翻訳者は言った。山本光伸part２ 論創社『イングリッシュ・アサシン』

書　名 「イングリッシュ・アサシン―美術修復師ガブリエル・アロンシリーズ」 

原　題 「The English Assassin」2002年 

著　者　ダニエル・シルヴァ 

翻訳者　山本 光伸 

出　版　論創社　2006年1月 

『報復という名の芸術』でも散々言ったが、翻訳がまずい。翻訳者が大御所であるのはいわずもがな。どうしてこうなった？　せめて、編集者がきちんと考証してくれれば、と残念でしょうがない。

p.15 “１万ポンド、バークレー銀行の口座に入っている。”　

A million pounds　は１万ポンドではない。 

p.17

“はじめて会った２０年前から、ガブリエルはなぜこうまで変わらないのか。〔中略）昔はおとなしく、こどもらしくない少年だった。あの頃でさえ・・・・”

どうも年代が合わないし、前後の訳がちょっとおかしい。20年前だったらガブリエルは30歳過ぎだし、それを「少年だった」といわれましても・・・・・と思って原著を確認したら、以下の文章だった。

How little Gabriel had changed in the twenty-five years since they had first met.

・・・・25年じゃん。ちゃんと訳してくれよ。　ちなみに「少年」のくだりは以下のとおり。

He’d been little more than a boy that day, quiet as a church mouse.

・・・あの頃は、少年のような面影が残っていた。とか、そんな感じの文章？

「誤訳も芸のうち」と翻訳者は言った。山本光伸 論創社『報復という名の芸術』

書　名 「報復という名の芸術―美術修復師ガブリエル・アロンシリーズ」 

原　題 「The Kill Artist」2000年 

著　者　ダニエル・シルヴァ 

翻訳者　山本 光伸 

出　版　論創社　2005年8月 

　なんだかさ。大したことではないのだけど（→読んでいるうちに、大問題になった）、翻訳がちょっと実にクソだ。

p.75　

“ピールは約束の場所に歩いて行き、牡蠣養殖場の横に立って・・・・”

【原文】　Peel walked to the point and made a base camp next to the oyster farm,

p.76　

“減速しながらケッチを約束の場所で回転させ、入り江の静寂の中へ進んだ。”

【原文】　He reduced speed as the ketch rounded the point and entered the quiet of the creek.

　「約束の場所」ってなんだよ。そこは、いつもの場所、とかお定まりの位置、とか軽く訳すところではないのかなあ。ユダヤ人問題を扱っているのが判っているのに「約束の地」を連想する訳語を使うセンスが壮絶にいまいちだ。ひとつ目のは、単に見張りの定位置に立っただけだし、ふたつ目のはヨットを入り江の桟橋に付けるために、入り江の所定の位置で船を反転させただけだ。

p.82　

“あの爆発の後シャムロンはベニスに来て、混乱に終止符を打ち・・・・”

いーや、違う。それは Vienna だ。ウィーン。こんなことを確認するために、Kindleで原著をダウンロードしてしまう自分の執念深さがイヤだ。

　でも気になる。見開きで、p.14（右）コーンウォール、p.15（左）コーンウェル。・・・・ここはコーンウォールだろうよ。　p.422（右）ジェズリール谷、P.423 （左）イズレエル谷　同じ地名の訳違いが。どうしてこんなことになるのだろう？　複数の人間が下訳して、しかも仕上がりをチェックしていないのだろうか？

p.134

“ユセフ・アルタウフィーク。パートタイムのパレスチナ国粋主義の詩人。ユニバーシティ・カレッジ・オブ・ロンドンのパートタイムの学生であり、エッジウェア・ロードにあるケバブ・ファクトリーという名のレバノン・レストランのパートタイムのウェイターで、そして、タリクの秘密部隊でフルタイムの活動工作員でもある。”

 【原文】　Yusef al-Tawfiki, part-time Palestinian nationalist poet, part-time student at University College London, part-time waiter at a Lebanese restaurant called the Kebab Factory on the Edgware Road, full-time action agent for Tariq’s secret army.

　直訳ご馳走さま。ありがとう！でも、ここは誤訳を怖れずにがんばったほうが良かったのではないだろうか？

　「あるときはパレスチナの民族主義詩人。あるときはロンドン大学の聴講生。またあるときはケバブ・ファクトリーという名前のレバノン料理店のアルバイト店員。しかしてその実体は、タリクの秘密組織の活動家であった！」と訳せとは言わんが。

　パレスチナ“国粋主義”がどのようなものを指すのかは知らないけど個人的には民族主義と訳すほうが良いような気がするし、“ユニバーシティ・カレッジ・オブ・ロンドン”は茶を噴くレベルだ。パートタイムの学生っていうのも日本語としては不自然だよね？聴講生っていうのは厳密には単位取得ができないので、単位履修生、とか、単科履修生とかが正確かもしれないが、ここでは文の流れ優先をするかなあ？

p.149

“コンピュータがケーブルを通して信号を送る監視装置と一緒に通信をする。それらの信号には周波数があるので、それにぴったり合わせた受信機で捉えられる”

意味が分かったら天才↑　訳した本人も判っていないだろうな、と思う。

【原文】The computer communicates with the monitor by transmitting signals over the cable. Those signals have frequency and can be captured by a properly tuned receiver.

コンピュータがモニタにケーブルで信号を送るので、その信号を受信することによって画面をキャプチャできると言っている。monitorを監視装置と訳してしまったのが敗因だろうか。

p.156

“タリクはマドリッドのイスラエル大使館員の隠れ蓑を使い、〈オフィス〉の工作員と称していた。その士官はPLO内部の人間数人を・・・・・”  

 これは、完全に誤訳ね。

 【原文】He had identified an Office agent working with diplomatic cover from the Israeli embassy in Madrid. The officer had managed to recruit several spies within the PLO,・・・

タリクが、マドリッドのイスラエル大使館職員として勤務している〈オフィス〉の工作員を発見して、罠にかけるくだり。タリクがイスラエル大使館に勤務しているわけがなかろーが？日本語の文としてもこの後の文章と意味が繋がらない。

【原文】her Bianchi racing bike leaned against the wall.　 

 

彼女のレース仕様のビアンキを「競輪用」と訳すセンスが堪らない。p.159

p.170

“〈オフィス〉がパリに住むイラク人核兵器科学者を雇い入れて、イラクにいるフランス人供給業者の下で働くように仕向けようとしていた。”

【原文】・・・The Office was trying to recruit an Iraqi nuclear weapons scientist who lived in Paris and worked with Iraq’s French suppliers.

【試訳】　〈オフィス〉は、パリ在住のイラク人核兵器科学者で、イラクへのフランス側の供給事業者と仕事をしていた男の勧誘を試みていた。

and以下のworkedがlivedと並列でwhoに掛かると思えなかったのね。ついでにいうと、Iraq’s French suppliersをイラクに「いる」と訳すのもかえって難易度が高いんじゃないだろうか。

p.217

“タクシーが彼の住む、丸太を組んで造ったアパートメントの前に到着した。魅力のかけらもないところだった。戦前に流行った、正面がフラットないかにも没個性的な建物だ。彼女がタクシーを降りるのに手を貸し・・・・”

【原文】The taxi arrived in front of his building. It was a charmless place, a flat-fronted postwar block house with an air of institutional decay. He helped her out of the taxi, paid off the driver, led her up a short flight of steps to the front entrance.

　ええと、どこに「丸太を組んで造った」という文があるのだろう。まさか、翻訳したときの版にはあって、そのあと原著の方が改稿された、という可能性もあるのか？（と、誠心誠意考えてみる。）とはいえ、ヴィクトリア王朝様式やジョージ王朝様式のファサードの建物が並ぶ目抜き通りにいくらなんでも丸太作りの外観の建物はねえべよ。　それと、“戦前”ではなく、戦後だ。

p.326　“米国首相”　【原文】U.S. PRESIDENT

　各国首脳の呼称を知らないような人間がなぜ、エスピオナージを翻訳しているのだろう？大統領制を敷いているアメリカに「首相」はいない。これを合衆国大統領と訳せないなら翻訳なぞ止めたほうがよい。ちなみに銃器をきちんと訳せない人間はAA（アクション＆アドベンチャー）を翻訳すべきではない。以下

p.344

“彼はガブリエルにステンレス製の戦闘用ケースを手渡した。中に入っていたのは２２口径ベレッタの射撃用ピストルだった。”

【原文】He handed Gabriel a stainless steel combat case. Inside was a .22 Beretta target pistol.

　誤訳ではないかもしれない。だがしかし。「射撃用ピストル」という文を読んで思わず膝から力が抜けた。射撃用でないピストルがあるのか？旗でも出るのか？と。しかもここは、ガブリエルが８年ぶりか９年ぶりに、暗殺用の銃器を手渡される、ファンであればドキっとするシーンだ。ここは精密射撃用とするか、競技用とするか、単にベレッタ２２口径とするか。ただし、「射撃用ピストル」ではない。

p.333

“室内に入ると、黒い目をしたレヴの受付士官ふたりが・・・・”

【原文】As he entered the room a pair of Lev’s black-eyed desk officers stared at him contemptuously over their computer terminals.

　“desk officers”　を士官と訳すべきだろうか？誤訳というのは言い過ぎかもしれないが、適切な訳だろうか。〈オフィス〉は軍組織ではない。どちらかというと役所に近いだろう。事務員とか、受付職員とかのほうが適切ではないか。

　最後に、軽く違和感を感じた箇所を。

p.421

“死ぬまでいろいろな物だの人だのを修理し続けて、自分だけはそのままでいるつもりか。キミは絵画やおんぼろヨットを修復した。〈オフィス〉もだ。・・・（中略）・・・人生を楽しめ。ある朝、目が覚めて、自分がおいぼれになっちまっていることに気づく前に。わたしのようにな」

「監視人たちはどうなるのですか？」

「きみのためにつけているのだ」

【原文】“You’ve spent the last years of your life fixing everything and everyone but yourself. You restore paintings and old sailboats. You restored the Office. You restored Jacqueline and Julian Isherwood. You even managed to restore Tariq in a strange way—you made certain we buried him in the Upper Galilee. But now it’s time to restore yourself. Get out of that flat. Live life, before you wake up one day and discover you’re an old man. Like me.”
“What about your watchers?”

“I put them there for your own good.”

　自分を恢復させて人生を楽しめというシャムロン（全部、ガブリエルのためを思ってやっていることだ。と主張している。）に対して、ガブリエルが、自分の為だというのなら、監視の目的はなんなのか、と問いただすシーン。なので「監視人たちはどうなるのですか」、ではなく「監視人たちはどうなのですか？」（あれも自分（ガブリエル）の為だというのか？の含意）、と訳した方がよいだろう。たった一文字「る」が入るか入らないかで、会話全体の意図と明瞭さに違いがでる。かくも翻訳とは微妙な仕事だ。

　本当は、もっともっとあるのだろうが、翻訳を読んで曲がりなりにも不自然でない場合は、あえてチェックはしていない。
　日本語を読む、あれ、文章の繋がりとか、意味とかおかしくない？→念のため原文も見ておこう。→誤訳じゃね？　という流れで確認しているだけだ。

　敢えて書いておけば、私は翻訳の正確性を求めている訳ではない。読者として、物語にきちんと入り込みたいだけだ。ストーリーの前後関係とか、文化的素地とか、歴史とか、地理とか、そういったものに違和感を感じさせるような翻訳をしてもらいたくないだけだ。私は英語は全然得意ではないので、原著で読みたいとは思っていない。文芸作品として確立された翻訳作品を読みたい。そのためには、やはり「翻訳家」というプロフェッショナルの仕事が必要なのだ。

　そんなわけで、プロフェッショナルの仕事には、心からの賛辞を送りつつ、我ながら本当に心が狭くて申し訳なくも嘆かわしいが、この本は残念ながら、翻訳が正しいのかどうかが気になってストーリーに没入できない。